Sökandet efter berättelsen: En Writer inställning till Fiction

Processen med att skriva en bok börjar, för mig, med en plats i tid som jag tycker är spännande. Jag börjar göra lite forskning - om möjligt, med romaner skrivna på den tiden - och sedan, om allt går väl, jag upplever ett slags blixt av fullständig förståelse några veckor senare. Varje karaktär, varje inställning, varje ögonblick av spänning, val, svek och upplösning kommer i perfekt fokus. Men bara för ett ögonblick. It &'; s som om jag och' ve fått detta en chans att se hur boken är tänkt att vara, och resten av processen - nästa år till år och ett halvt år - går åt att försöka återta allt från att blixten . Naturligtvis, jag lyckas aldrig att få det hela, men det ögonblicket svävar ovan och fungerar som en slags guide. Lyckligtvis finns det några bitar som återstår tydligare än andra. Den allmänna båge av boken - de scener som jag vet att jag måste komma till - verkar oftast ganska väl fast, men vad händer mellan scener kvar för mig att upptäcka. Och jag antar att jag föredrar det sätt. I &'; ve aldrig varit en för detaljerade konturer. Jag har fem eller sex scener som sticker ut - vanligtvis de när val görs och, senare, när konsekvenserna spela ut - men bortsett från att jag gillar att se hur karaktärerna får från en plats till en annan, eftersom de gå

Det &';. är inte så godtyckligt som det kanske låter. De flesta delar av skönlitteratur - om romaner, filmer eller spelar - är skrivna i tre akter. Det bästa sättet jag och' ve hört att beskriva det körs enligt följande: I första akten, du tar två pinnar i ena handen och placera ett gummiband runt dem; i andra akten, dra dig pinnar ifrån varandra, vilket gör gummiband så spänd som möjligt - en annan tum och det skulle knäppa; i början av den tredje akten, sträcka du gummiband just det lite längre. . . och sedan släppa taget. Ser struktur på så sätt garanterar att konflikten (eller spänning, eller hur du beskriva det) är fortfarande den drivande kraften i berättelsen. Hur denna konflikt visar sig - genom tecken, tomt vändningar, etc. -. Gör för upptäckten Omdömen

Längderna av handlingar kan variera kraftigt. I &'; ve finnas förvånad över att finna mig i slutet av akt ett tjugo sidor i en bok, och vid andra tillfällen, 100 sidor i Act tre kan vara en halv kapitel, eller tre.. Naturligtvis, att ha en bra redaktör säga att en handling är för lång, för kort, inte konkretiseras tillräckligt, etc. är avgörande. Omdömen

Vad genljuder starkast från blixten, dock finns ett samband med en eller två av karaktärerna. I mina två första böcker, som wasn och' t mycket av en sträcka, eftersom huvudpersonerna var, i större eller mindre grad, versioner av mig själv. Den här gången var det något helt annat, inte bara på grund av att huvudpersonen var någon jag var tvungen att lära känna, men eftersom en av karaktärerna utfrågningens &'en; t person, men staden Berlin. Det kan tyckas märkligt, men jag och' ve kommit att upptäcka att platsen är lika mycket en levande sak som är de människor som bebor det Omdömen

När allt detta är på plats, jag går tillbaka till forskningen.. För min sista bok, jag satte ihop nästan femtio sidor av enstaka radavstånd maskinskrivna anteckningar om språk, inställningar, tecken, kläder, etc., 95% av som aldrig gjort det i boken. Jag gör det eftersom jag måste känna helt säker i världen I &'; M skapar innan jag börjar skriva, annars hur kan jag förvänta mig en läsare att acceptera att världen som något möjligt. Och det är alltid av avgörande betydelse med tanke på typen av böcker jag skriver. Min fiction är av “ what-if &"; sort. Jag gillar att hitta ögonblick i historien där det finns luckor, eller okända, och sedan spela med vad som kunde ha varit. Detta skiljer sig från att ta något som vi känner och säger, “ faktiskt hände annorlunda &". I &'; M inte en för att skriva historia, eller för att förvränga saker som vi vet är sant i stöd av fiktion. Jag tar vad vi vet omger ögonblicket, se till att jag relatera det i autentiska termer, och sedan skapa min egen historia inne i gapet. Till exempel, i min senaste bok, vi vet historiskt att Rosa Luxemburg återvände till Berlin i november 1918; Vi vet att hon, tillsammans med Karl Liebknecht, störtade Berlin till revolution; Vi vet båda dödades den 15 januari 1919 och därigenom föra revolutionen att stanna; och vi vet Liebknecht och' s kropp visade upp nästa dag, medan Rosa &'; s förblev försvunnen i fyra månader tills det konstaterades flytande i en kanal maj 1919. Min bok börjar den 16 januari, 1919 dagen efter hennes död, och föreställer vad som kunde ha hänt under dessa månader hon saknades. Och i slutet, är det fortfarande absolut förenligt med historien bortom det ögonblicket. Om jag och' M lyckas är att läsaren aldrig riktigt säker där verkligheten tar slut och där fiktion tar över, och att &'; s vad gör, enligt min mening, för en mycket rolig läsning. Så länge läsaren litar mig i de första trettio sidorna eller så - som jag känner den här världen, och att han eller hon nu kliver in i det - vad jag sedan bestämmer sig för att skapa på egen hand kommer att passa in i den verklighet, och läsaren kommer att ha något annat val än att följa. Omdömen

När det gäller själva skrivandet, jag måste göra det varje dag. Jag måste gå i följd - I &'; ve aldrig varit bra på att hoppa framåt till en scen som jag vet att jag måste komma till. Faktum är att jag föredrar att ha den scenen svävar ovanför, petade mig tillsammans för att komma dit. Jag skriver i tystnad och jag ofta läser mina grejer tillbaka högt. Jag vet när jag och' ve gått - eller när språket är fel - när jag börjar höra mig själv nynna när jag läser. Att &'; s kontrollampa tecken på att jag behöver gå tillbaka, slog bort (spara den strukna texten, naturligtvis, i vissa långt bort fil), och tänka över vad jag &'; M gör. Jag brukar gå i cirka fem timmar, och sedan min hjärna ger ut. Redigering är en annan sak. Jag kan göra det oändliga, men i slutändan, att &'; s inte särskilt hjälpsam. Över redigering är lika farligt som inte redigering tillräckligt, och ju längre du redigera, ju längre du hålla sig borta från att skjuta karaktärerna tillsammans. Omdömen

Viktigast under skrivandet är att ha en bit av inspiration i närheten. För mig, det &'; s alltid varit Graham Greene. Genom min bedömning, det finns ingen bättre på att fånga en känsla, ett ögonblick, en plats med sådan perfekt lätt eller skönhet språk. Greene är också anmärkningsvärt att skapa alternativ för sina karaktärer som på ytan, verkar nästan obetydlig, men som i slutändan påverka världen till splittring effekt. Omdömen

Längs vägen får jag kommentarer från min redaktör, min agent, andra författare och försöka att inte bli ett sidospår för länge. Slutligen, ett första utkast framträder, och jag alltid gå tillbaka och fiol med början, och sedan inser att slutet är helt fel. Jag don och 'en; t tror jag &'; ve någonsin skrivit ett slut som var rätt första gången. Jag tar flera mer passerar genom väntan på min redaktör och' s kommentarer (jag brukar bombardera henne med ersättnings sidor under dessa veckor, som måste vara irriterande), och när manuset kommer tillbaka till mig, jag går igenom den flera gånger. De säger i en dikt som det &'; s aldrig färdig, helt enkelt överges, och jag tror att &'; s sant för alla skrivande. Vid något tillfälle, blir den röda pennan lägga undan, och redaktören, copy-redaktörer, etc. kliva in Förhoppningsvis då, I &';. Ve fått idén till min nästa bok, så att medan verksamheten publicerings tar över, I &'; m vidare till en annan spännande plats, med karaktärer att möta verkligheten att leka med - och processen börjar om igen Omdömen

Finns det några fasta regler för att skriva fiktion.? Jag don och 'en; t känner. Allt jag vet är vad som fungerar för mig eftersom, i slutändan, är att skriva en rent idiosynkratiska övning Omdömen

Copyright ©. 2005 Jonathan Rabb Omdömen.